不怕劇透

劇透是書迷和戲迷的大忌。早就知道小說，電影的重要橋段，觀看時的感覺自然大打折扣。甚至旅行，也要刻意在完全沒有事先看過地圖和照片的情況下出發才過癮。

其實也不儘然。劇透的破壞力只在依賴劇情的小說，電影出現。劇透完全不影響觀看不依賴劇情的作品時的娛樂性；甚至有些時候不劇透反而沒意思。當然，大眾很少接觸不依賴劇情的作品；就是看了，大多也看得莫名其妙。無法理解為何不怕劇透也不出奇。

作品不依賴劇情有可能嗎？有的。以為書本一定有情節，不過是讀者受傳統小說洗腦的結果。好幾種現代小說（及電影）根本沒有單獨一條敘述的主線，亦即無固定 “劇情”可言。反之，作者透過事件的碎片（黑色之書，太古和其他的時間，看不見的城市），或拉雜的對白（聽風的歌），或彷佛時間停滯般實時描述人的動作 （都柏林人），讓讀者自行組織故事的脈絡。這樣做除了是對已發展到頂峰的傳統小說手法的突破外，其實更貼近現實。人的生活無始無終，小說不過是作者從他想 像中的世界抽取感興趣的片段。傳統小說的作者無所不知；現代小說的作者是自己想像中的世界的一個人類，所知有限，寫下來得更有限。無劇情的一堆碎片，自然 無劇透可言。

另外一種不依賴劇情的可能在劇情是表達思想的工具。讀者不先詳細了解劇情，不可能清楚明白作品的思想。不明白作品的思想，則 讀來無謂。這時劇透竟然變得必要。實際上，有不少這類作品經常被拿出來討論（1984，浮士德，唐吉珂德，2001：太空漫遊）。讀這書的人大多都知道劇 情才去看，也是無可奈何。

其實真正有問題的劇透不在劇情，而在分析。不少小說（特別是台灣翻譯的）在正文之前總有一篇什麽譯序，推薦序， 導讀什麽的。這豈不是讓一個（自作聰明的）“旁人”在作者對讀者說話之前對作品說三道四，令讀者無法自行理解作品？個人極度痛恨這種編排（碰巧台灣出版商 善於破壞作品，與亂來的標題，排版，名詞翻譯比起來已算小事），必定會跳過不看之餘甚至會在該頁寫上一句“請閱畢全書後再返回本頁”。